在敦煌琴的配套光盘&1t;中国古筝>中王中山谈到了弹筝之力的种类有:
1.手指小关节之力
2.手指中关节之力
3.手指根关节之力
4.手腕之力
5.手臂之力
6.全身之力(肩腰等全身各部位之力都用上了)
这是他对弹筝之力所作的较全面系统的理论分类对学筝之人有极为重大的指导作用.
而李萌则在其&1t;古筝基础教程>中对‘托劈‘指法的力量作了分析.认为劈有小关节之托劈大关节之托劈手腕之托劈手臂力量之托劈.并指出不同种类的托劈在音色上都会有不同的特点.这与王中山的力量分类有异曲同工之妙.
个人觉得似乎还可以加上两种力:一是手臂的重力；二是弹奏动作运动中的惯性力.而各种不同的力特点不同.比如单纯的指力被用于指序弹法中是取其力动作小而轻巧音颗粒性强而且易于密集快的优点；而全身之力力道强大用于演奏具有排山倒海的宏大气势之音最为有利.任何事物有利必有弊如果你想以单纯指力达到全身之力的效果那除非你有项羽力拔河山的功力.同理若用全身之力演奏高密集的乐段则几乎没有可能性.
我们弹筝时即使不知道上述对力的理论分类也会不自觉地自运用到各种不同的力量.此乃人的天性使然.但只有从理论上明确了力的种类及其不同特点并在学筝中自觉地有意识地科学而又全面系统地锻炼各种不同的力量力争能够收放自如地运用控制驾驭这些力道并恰当地运用到乐曲演奏和各种不同情感的细腻表达中才能使我们的筝艺更加容易获得质的飞跃.
1.手指小关节之力
2.手指中关节之力
3.手指根关节之力
4.手腕之力
5.手臂之力
6.全身之力(肩腰等全身各部位之力都用上了)
这是他对弹筝之力所作的较全面系统的理论分类对学筝之人有极为重大的指导作用.
而李萌则在其&1t;古筝基础教程>中对‘托劈‘指法的力量作了分析.认为劈有小关节之托劈大关节之托劈手腕之托劈手臂力量之托劈.并指出不同种类的托劈在音色上都会有不同的特点.这与王中山的力量分类有异曲同工之妙.
个人觉得似乎还可以加上两种力:一是手臂的重力；二是弹奏动作运动中的惯性力.而各种不同的力特点不同.比如单纯的指力被用于指序弹法中是取其力动作小而轻巧音颗粒性强而且易于密集快的优点；而全身之力力道强大用于演奏具有排山倒海的宏大气势之音最为有利.任何事物有利必有弊如果你想以单纯指力达到全身之力的效果那除非你有项羽力拔河山的功力.同理若用全身之力演奏高密集的乐段则几乎没有可能性.
我们弹筝时即使不知道上述对力的理论分类也会不自觉地自运用到各种不同的力量.此乃人的天性使然.但只有从理论上明确了力的种类及其不同特点并在学筝中自觉地有意识地科学而又全面系统地锻炼各种不同的力量力争能够收放自如地运用控制驾驭这些力道并恰当地运用到乐曲演奏和各种不同情感的细腻表达中才能使我们的筝艺更加容易获得质的飞跃.