古筝的右手组合指法－摇类指法：食指摇拇指摇八度摇双指摇
a.食指摇：食指用抹和挑连续交替向里向外快拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起名指或小指不可有扎桩的动作；手掌根部轻轻搭于前岳外（但重心不要放在筝头上）。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空力量通过肩传至大臂再传到小臂带动手腕的摇动形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力甚少主要起着控制触弦深浅和角度的作用。假指甲的质量以及触弦的角度深浅对摇指的音色、音量都有直接的关系。食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用尤其在长音的演奏上。
b.拇指摇：大指用托和劈连续交替向外向里快拨弦。拇指摇靠大指的指根关节拨弦即以拇指与手掌的连接处为动点带动全指运动。其它小关节不要向里弯曲。大指与弦的角度以3o－4o度为宜。拇指摇有时用扎桩有时不用扎桩在快演奏长音或时值较长的符用扎桩（扎桩一般用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时不用扎桩。拇指摇除用大关节的拨弦方法外也有的人是用大指的小关节拨弦的。
在演奏时值较长的音符时拇指摇常与三种指法相配合。即：
1>用勾指法与低八度音相配合称为“勾拇指摇”。
2>用撮指法演奏出八度音在高音（长音）上紧接着用拇指摇称为“撮拇指摇”。
3>先用历音紧接用拇指摇称为“历音拇指摇”。拇指摇在旋律的演奏中广泛使用即用于长音也用于短促音的演奏。由于手形的便利它在使用中更便于与其它指法的变换和配合在这一点上拇指摇比食指摇要方便灵活。
c.八度摇：大指和中指在八度和音的两根弦上用劈撮和剔撮连续交替快拨弦。八度摇靠手腕演奏手指关节不动大中二指要保持八度的弦距且手指略有弯曲以适应这种指法的需要。八度摇仅用于连续八度和音的演奏它在筝曲中使用比较少。
d.双指摇：食指和中指同时向里向外连续交替快拨弦。双指摇的动作与食指不同：
1>食指摇用大指轻按在食指上由食指拨弦；而双指摇的食指、中指都是独立进行拨弦。
2>食指摇一般要用手掌根部轻按在前岳山外侧随拨弦音位的变化而前后移动；而双指摇是手腕略有悬空的拨弦。
双指摇极少使用它一般用在三度或与三度接近的和音演奏上。
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a.食指摇：食指用抹和挑连续交替向里向外快拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起名指或小指不可有扎桩的动作；手掌根部轻轻搭于前岳外（但重心不要放在筝头上）。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空力量通过肩传至大臂再传到小臂带动手腕的摇动形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力甚少主要起着控制触弦深浅和角度的作用。假指甲的质量以及触弦的角度深浅对摇指的音色、音量都有直接的关系。食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用尤其在长音的演奏上。
b.拇指摇：大指用托和劈连续交替向外向里快拨弦。拇指摇靠大指的指根关节拨弦即以拇指与手掌的连接处为动点带动全指运动。其它小关节不要向里弯曲。大指与弦的角度以3o－4o度为宜。拇指摇有时用扎桩有时不用扎桩在快演奏长音或时值较长的符用扎桩（扎桩一般用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时不用扎桩。拇指摇除用大关节的拨弦方法外也有的人是用大指的小关节拨弦的。
在演奏时值较长的音符时拇指摇常与三种指法相配合。即：
1>用勾指法与低八度音相配合称为“勾拇指摇”。
2>用撮指法演奏出八度音在高音（长音）上紧接着用拇指摇称为“撮拇指摇”。
3>先用历音紧接用拇指摇称为“历音拇指摇”。拇指摇在旋律的演奏中广泛使用即用于长音也用于短促音的演奏。由于手形的便利它在使用中更便于与其它指法的变换和配合在这一点上拇指摇比食指摇要方便灵活。
c.八度摇：大指和中指在八度和音的两根弦上用劈撮和剔撮连续交替快拨弦。八度摇靠手腕演奏手指关节不动大中二指要保持八度的弦距且手指略有弯曲以适应这种指法的需要。八度摇仅用于连续八度和音的演奏它在筝曲中使用比较少。
d.双指摇：食指和中指同时向里向外连续交替快拨弦。双指摇的动作与食指不同：
1>食指摇用大指轻按在食指上由食指拨弦；而双指摇的食指、中指都是独立进行拨弦。
2>食指摇一般要用手掌根部轻按在前岳山外侧随拨弦音位的变化而前后移动；而双指摇是手腕略有悬空的拨弦。
双指摇极少使用它一般用在三度或与三度接近的和音演奏上。
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