一、泛音扣摇琵音打圆近撮
a.泛音：演奏泛音可采用两种方法：一种是左手食指虚按泛音点右手食指或大指拨弦右手拨弦时左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音右手掌外侧虚按泛音点大指与食指捏在一起用“挑”触弦手掌也同时碰弦并即离弦以此产生泛音左手也能解放出来吟按琴弦。泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。为了准确地演奏泛音可在也泛音的琴弦对准的面板上作一标记以使左手手指准确地虚按在泛音点上。
b.扣摇：右手用摇指拨弦时左手拇指紧压在音弦段上（紧扣弦）并由近码处逐渐向右移动而后又由右逐渐向左移动（有时仅作由左向右移动）。扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声。
c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏也有仅用三指拨奏。用五指拨弦很少使用。
d.打圆：大指用托中指用勾托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦。打圆是筝的一个特色技巧使高低八度两个音揉合在一起并延续下去。
e.近撮：大指用托中指用勾先托后勾或先勾后托托与勾的间距时间甚短。近撮是一种特殊技法用在特殊的音乐风格中。
二、滚短音柱柱外刮奏捻
f.滚：这是从其它弹拨乐器借鉴来的一种指法。食指用挑大指用劈在同一根弦上依次快连续拨奏使音延续。与摇指作用类似但音色有所不同滚指音色浑厚摇指音色清晰。
g.短音：右手用抹（或劈）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短音无固定音）使之出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响。
h.柱：左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上右手拨弦使弦出浑厚、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一。
i.柱外刮奏：左手（或右手）在无固定音高的码左侧弦段上使用历音的手法进行拨弦。这种指法常用左手拨奏有时也用右手或左右手交替拨奏。
j.捻：食指用挑、大指用劈依次连续交替快拨奏相邻的两根弦拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高。
捻是用于音的延续的技法之一它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法但捻的音响效果又别具特色使用时应避免碰击琴弦的声音。捻不如食指摇、拇指摇度快但捻的音结实。
a.泛音：演奏泛音可采用两种方法：一种是左手食指虚按泛音点右手食指或大指拨弦右手拨弦时左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音右手掌外侧虚按泛音点大指与食指捏在一起用“挑”触弦手掌也同时碰弦并即离弦以此产生泛音左手也能解放出来吟按琴弦。泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。为了准确地演奏泛音可在也泛音的琴弦对准的面板上作一标记以使左手手指准确地虚按在泛音点上。
b.扣摇：右手用摇指拨弦时左手拇指紧压在音弦段上（紧扣弦）并由近码处逐渐向右移动而后又由右逐渐向左移动（有时仅作由左向右移动）。扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声。
c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏也有仅用三指拨奏。用五指拨弦很少使用。
d.打圆：大指用托中指用勾托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦。打圆是筝的一个特色技巧使高低八度两个音揉合在一起并延续下去。
e.近撮：大指用托中指用勾先托后勾或先勾后托托与勾的间距时间甚短。近撮是一种特殊技法用在特殊的音乐风格中。
二、滚短音柱柱外刮奏捻
f.滚：这是从其它弹拨乐器借鉴来的一种指法。食指用挑大指用劈在同一根弦上依次快连续拨奏使音延续。与摇指作用类似但音色有所不同滚指音色浑厚摇指音色清晰。
g.短音：右手用抹（或劈）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短音无固定音）使之出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响。
h.柱：左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上右手拨弦使弦出浑厚、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一。
i.柱外刮奏：左手（或右手）在无固定音高的码左侧弦段上使用历音的手法进行拨弦。这种指法常用左手拨奏有时也用右手或左右手交替拨奏。
j.捻：食指用挑、大指用劈依次连续交替快拨奏相邻的两根弦拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高。
捻是用于音的延续的技法之一它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法但捻的音响效果又别具特色使用时应避免碰击琴弦的声音。捻不如食指摇、拇指摇度快但捻的音结实。