《秦桑曲》是陕西秦筝流派筝曲典型的代表作品传家宝一。曲作者周延甲和强增抗先生根据陕西地方戏曲音乐“碗碗腔”音调创作而成。根据乐曲曲意曲名出自李白一唐诗在这《春思》中写到：“燕草如碧丝秦桑低绿枝当君怀归日是妾断肠时……”取诗中“秦桑”二字为名乐曲通过泳叹性的曲调描述了一位妙龄女子对远方亲人的悠怀和长思。
《秦桑曲》的创作手法简洁精练曲式结构严密紧凑它是继承和沿用了戏曲板腔体的各种板式转换。全曲由“苏板”(引子部分)、“慢板”、“紧板”(快板)、“散板”等多种板式的变化创作而成。在不长的引子(八小节)音乐中运用了多变的节奏转换借以表现激越的思绪。慢板以其委婉、柔和的音调深情地倾诉了思念远方亲人的悲切。快板部分音乐急骤转化情绪激昂节奏变紧使思念的急切情感进入**。乐曲最后六小节的尾声是与快板一气呵成而结束全曲的在节奏上散而不松情绪上紧而激动。这乐曲在旋法的格式上更接近于传统比较美、感情真、韵味浓、地方音乐风格鲜明的四大特点。
乐曲演奏要点：
1)四级音4的音高介于(原位4)和(升4)之间；七级音(7)的音高介于(原位7)和(降7)之间这些音可称为“中立音”或“微升4”、“微降7”音。在筝曲记谱中一般只作整体说明不再标记这些“中立音”。“中立音”的游移性通常是“4”音向“3”音倾向游移“7”音向“6”音倾向游移。
2)右手大指双托加左手滑音时左手的按滑要柔、缓不要过快。
3)左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦时注意音准、音与音之间的连贯。
4)右手大指触弦要讲求浓、厚、深的音色切忌音色漂、浮。
5)在慢板与快板转接处出现了七度大跳音程它具有“甩腔”的特点左手的滑颤尤为重要。注意度的掌握慢板舒缓而不失深沉快板迅疾而不暴躁。特别是在些由慢渐快的转折处过渡一定要自然。
《秦桑曲》的创作手法简洁精练曲式结构严密紧凑它是继承和沿用了戏曲板腔体的各种板式转换。全曲由“苏板”(引子部分)、“慢板”、“紧板”(快板)、“散板”等多种板式的变化创作而成。在不长的引子(八小节)音乐中运用了多变的节奏转换借以表现激越的思绪。慢板以其委婉、柔和的音调深情地倾诉了思念远方亲人的悲切。快板部分音乐急骤转化情绪激昂节奏变紧使思念的急切情感进入**。乐曲最后六小节的尾声是与快板一气呵成而结束全曲的在节奏上散而不松情绪上紧而激动。这乐曲在旋法的格式上更接近于传统比较美、感情真、韵味浓、地方音乐风格鲜明的四大特点。
乐曲演奏要点：
1)四级音4的音高介于(原位4)和(升4)之间；七级音(7)的音高介于(原位7)和(降7)之间这些音可称为“中立音”或“微升4”、“微降7”音。在筝曲记谱中一般只作整体说明不再标记这些“中立音”。“中立音”的游移性通常是“4”音向“3”音倾向游移“7”音向“6”音倾向游移。
2)右手大指双托加左手滑音时左手的按滑要柔、缓不要过快。
3)左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦时注意音准、音与音之间的连贯。
4)右手大指触弦要讲求浓、厚、深的音色切忌音色漂、浮。
5)在慢板与快板转接处出现了七度大跳音程它具有“甩腔”的特点左手的滑颤尤为重要。注意度的掌握慢板舒缓而不失深沉快板迅疾而不暴躁。特别是在些由慢渐快的转折处过渡一定要自然。