23us更新最快
尊敬的国王和皇后陛下，尊敬的诺贝尔奖得主们，女士们先生们，莫言是个诗人，他扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪他有技巧的揭露了人类最阴暗的一面，在不经意间给象征赋予了形象
高密东北乡体现了中国的民间故事和历史在这些民间故事中，驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量
莫言有着无与伦比的想象力他很好的描绘了自然；他基本知晓所有与饥饿相关的事情；中国20世纪的疾苦从来都没有被如此直白的描写：英雄情侣虐待者匪徒－－特别是坚强的不屈不挠的母亲们他向我们展示了一个没有真理扯或者同情的世界，这个世界中的人鲁莽无助且可笑
中国历史上重复出现的同类相残的行为证明了这些苦难对莫言来说，这代表着消费无节制废物**上的享受以及无法描述的**，只有他才能超越禁忌试图描述
在小说《酒国》中，最精致的佳肴是烧烤三岁儿童男童沦为食物；女童因为被忽视而得以幸存这是对中国计划生育政策的嘲讽，因为计划生育大量女胎被堕胎：女孩连被吃的资格都没有莫言为此写了一整本小说《蛙》
莫言的故事有着神秘和寓意，让所有的价值观得到体现莫言的人物充满活力，他们甚至用不道德的办法和手段实现他们生活目标，打破命运和政治的牢笼
《**》是莫言最著名的小说，以女性视角描述了1960年的大－跃－进和大饥荒他讥讽了革命伪科学，就是用兔子给羊受精，同时不理睬所有的怀疑者，将他们当成右翼小说的结尾描述了九十年代的新资本主义，会忽悠的人靠卖化妆品富了起来，并想通过混种受精培育凤凰
莫言生动的向我们展示了一个被人遗忘的农民世界，虽然无情但又充满了愉悦的无私每一个瞬间都那么精彩作者知晓手工艺冶炼技术建筑挖沟开渠放牧和游击队的技巧并且知道如何描述他似乎用笔尖描述了整个人生
他比拉伯雷斯威夫特和马尔克斯之后的多数作家都要滑稽和犀利他的语言辛辣他对于中国过去一百年的描述中，没有跳舞的独角兽和少女但是他描述的猪圈生活让我们觉得非踌悉意识形态和改革有来有去，但是人类的自我和贪婪却一直存在所以莫言为所有的小人物打抱不平
在莫言的小说世界里，品德和残酷交战，对阅读者来说这是一种文学探险曾有如此的文学浪潮席卷了中国和世界么？莫言作品中的文学力度压过大多数当代作品
瑞典文学院祝贺你请你从国王手中接过2012年诺贝尔文学奖
莫言获奖感言
尊敬的瑞典学院各位院士，女士们先生们：
通过电视或网络，我想在座的各位对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿，和我的一岁零四个月的外孙子但是有一个此刻我最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了
我母亲生于1922年，卒于1994年她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说
我是我母亲最小的孩子
我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水壶去公共食堂打开水因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来傍晚的时候我听到母亲呼唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息
我记忆中最痛苦的一件事，就是跟着母亲去集体的地理拣麦穗，看守麦田的人来了，拣麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉赚那个身材高大的看守人煽了她一个耳光，她摇晃着身体跌倒在地，看守人没收了我们拣到的麦穗，吹着口哨扬长而去我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情深我终生难忘多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静的对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人”
我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得的包了一顿饺子，每人只有一碗正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人来到了我们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干你们的心是怎么长的？”我气急败坏的说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进了老人碗里
我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意的多算了一位买白菜的老人一毛钱算完钱我就去了学校当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面母亲并没有骂我，只是轻轻的说：“儿子，你让娘丢了脸”
我十几岁时，母亲患了严重的肺铂饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入了困境，看不到光明和消我产生了一种强烈的不祥之兆，以为母亲随时都会自己寻短见每当我劳动归来，一进大门就高喊母亲，听到她的回应，心中才感到一块石头落了地如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻找有一次找遍了所有的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在了院子里大哭这时母亲背着一捆柴草从外面走进来她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧母亲看到我的心思，她说：“孩子你放心，尽管我活着没有一点乐趣，但只要阎王爷不叫我，我是不会去的”
我生来相貌丑陋，村子里很多人当面嘲笑我，学校里有几个性格霸蛮的同学甚至为此打我我回家痛苦，母亲对我说：“儿子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能变美”后来我进入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至当面嘲弄我的相貌，我想起了母亲的话，便心平气和地向他们道歉
我母亲不识字，但对识字的人十分敬重我们家生活困难，经常吃了上顿没下顿但只要我对她提出买书买文具的要求，她总是会满足我她是个勤劳的人，讨厌懒惰的孩子，但只要是我因为看书耽误了干活，她从来没批评过我
有一段时间，集市上来了一个说书人我偷偷地跑去听书，忘记了她分配给我的活儿为此，母亲批评了我，晚上当她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时，我忍不住把白天从说书人听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦，因为在她心目中说书人都是油嘴滑舌，不务正业的人，从他们嘴里冒不出好话来但我复述的故事渐渐的吸引了她，以后每逢集日她便不再给我排活，默许我去集上听书为了报答母亲的恩情，也为了向她炫耀我的记忆力，我会把白天听到的故事，绘声绘色地讲给她听
很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中不断的添油加醋，我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局我的听众也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶都成为我的听众我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿艾你长大后会成为一个什么人呢？难道要靠耍贫嘴吃饭吗？”
我理解母亲的担忧，因为在村子里，一个贫嘴的孩子，是招人厌烦的，有时候还会给自己和家庭带来麻烦我在小说《牛》里所写的那个因为话多被村子里厌恶的孩子，就有我童年时的影子我母亲经常提醒我少说话，她消我能做一个沉默寡言安稳大方的孩子但在我身上，却显露出极强的说话能力和极大的说话**，这无疑是极大的危险，但我说的故事的能力，又带给了她愉悦，这使他陷入深深的矛盾之中
俗话说“江山易改本性难移”，尽管我有父母亲的谆谆教导，但我并没有改掉我喜欢说话的天性，这使得我的名字“莫言”，很像对自己的讽刺
我小学未毕业即辍学，因为年幼体弱，干不了重活，只好到荒草滩上去放牧膨当我桥膨从学校门前路过，看到昔日的同学在校园里打打闹闹，我心中充满悲凉，深深地体会到一个人，哪怕是一个孩子，离开群体后的痛苦
到了荒滩上，我把膨放开，让它们自己吃草蓝天如海，草地一望无际，周围看不到一个人影，没有人的声音，只有鸟儿在天上鸣叫我感到很孤独，很寂寞，心里空空荡荡有时候，我躺在草地上，望着天上懒洋洋地飘动着的白云，脑海里便浮现出许多莫名其妙的幻象我们那地方流传着许多狐狸变成美女的故事，我幻想着能有一个狐狸变成美女与我来作伴放牛，但她始终没有出现但有一次，一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被吓得一屁股蹲在地上狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖有时候我会蹲在牛的身旁，看着湛蓝的袍和袍中的我的倒影有时候我会模仿着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话，有时候我会对一棵树诉说心声但鸟儿不理我，树也不理我许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进了小说很多人夸我想象力丰富，有一些文学爱好者，消我能告诉他们培养想象力的秘诀，对此，我只能报以苦笑
就像中国的先贤老子所说的那样：“福兮祸之所伏，福祸福所倚”，我童年辍学，饱受饥饿孤独无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书前面所提到的到集市上去听说数人说书，仅仅是这本大书中的一页
辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人我在集体劳动的田间地头，在生产队的棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地进行着的牛车社，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境，家庭历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感
我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨
我在故乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望
1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家
在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿，那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低
1984年秋，我考入解放军艺术学院文学系在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》《枯河》《透明的红萝卜》《红高粱》等一批中短篇小说在《秋水》这篇小说里，第一次出现了“高密东北乡”这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所我必须承认，在创建我的文学领地“高密东北乡”的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方一个人在日锄活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇文章中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处正所谓“心有灵犀一点通”所以，尽管我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎样干
我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故事我的方式，就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶奶村里的老人们讲故事的方式坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，也许我的听众就是那些如我母亲一样的人，也许我的听众就是我自己，我自己的故事，起初就是我的亲身经历，譬如《枯河》中那个遭受痛打的孩子，譬如《透明的红萝卜》中那个自始至终一言不发的孩子我的确曾因为干过一件错事而受到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上为铁匠师傅拉过风箱当然，个人的经历无论多么奇特也不可能原封不动地写进小说，小说必须虚构，必须想象很多朋友说《透明的红萝卜》是我最好的小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为《透明的红萝卜》是我的作品中最有象征性最意味深长的一部那个浑身漆黑具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂或者可以说，一个作家所塑造的若干人物中，总有一个领头的，这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着形形色色的人物，在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演
自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来他们用期盼的目光看着我，等待着我去写他们我的爷爷奶奶父亲母亲哥哥姐姐姑姑叔叔妻子女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的我们高密东北乡的乡亲，也都在我的小说里露过面当然，我对他们，都进行了文学化的处理，使他们超越了他们自身，成为文学中的人物
我最新的小说《蛙》中，就出现了我姑姑的形象因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了姑姑确实是我写《蛙》时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活中的姑姑有着天壤之别小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善开朗，是一个标准的贤妻良母现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡我感谢姑姑的宽容，她没有因为我在小说中把她写成那样而生气；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系
母亲去世后，我悲痛万分，决定写一部书献给她这就是那本《**》因为胸有成竹，因为情感充盈，仅用了83天，我便写出了这部长达50万字的小说的初稿
在《**》这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身经历有关的素材，但书中的母亲情感方面的经历，则是虚构或取材于高密东北乡诸多母亲的经历在这本书的卷前语上，我写下了“献给母亲在天之灵”的话，但这本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我消把小小的“高密东北乡”写成中国乃至世界的缩影一样
作家的创作过程各有特色，我每本书的构思与灵感触发也都不尽相同有的小说起源于梦境，譬如《透明的红萝卜》，有的小说则发端于现实生活中发生的事件譬如《天堂蒜薹之歌》但无论是起源于梦境还是发端于现实，最后都必须和个人的经验相结合，才有可能变成一部具有鲜明个性的，用无数生动细节塑造出了典型人物的语言丰富多彩结构匠心独运的文学作品有必要特别提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我让一个真正的说书人登超并在书中扮演了十分重要的角色我十分抱歉地使用了这个说书人真实姓名，当然，他在书中的所有行为都是虚构在我的写作中，出现过多次这样的现象，写作之初，我使用他们的真实姓名，消能借此获得一种亲近感，但作品完成之后，我想为他们改换姓名时却感到已经不可能了，因此
也发生过与我小说中人物同名者找到我父亲发泄不满的事情，我父亲替我向他们道歉，但同时又开导他们不要当真我父亲说：“他在《红高粱》中，第一句就说我父亲这个土匪种，我都不在意你们还在意什么？”
我在写作《天堂蒜薹之歌》这类逼近社会现实的小说时，面对着的最大问题，其实不是我敢不敢对社会上的黑暗现象进行批评，而是这燃烧的激情和愤怒会让政治压倒文学，使这部小说变成一个社会事件的纪实报告小说家是社会中人，他自然有自己的立场和观点，但小说家在写作时，必须站在人的立场上，把所有的人都当做人来写只有这样，文学才能发端事件但超越事件，关心政治但大于政治
可能是因为我经历过长期的艰难生活，使我对人性有较为深刻的了解我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲悯是什么我知道，每个人心中都有一片难用是非善恶准确定性的朦胧地带，而这片地带，正是文学家施展才华的广阔天地只要是准确地生动地描写了这个充满矛盾的朦胧地带的作品，也就必然地超越了政治并具备了优秀文学的品质
喋喋不休地讲述自己的作品是令人厌烦的，但我的人生是与我的作品紧密相连的，不讲作品，我感到无从下嘴，所以还得请各位原谅
在我的早期作品中，我作为一个现代的说书人，是隐藏在文本背后的，但从《檀香刑》这部小说开始，我终于从后台跳到了前台如果说我早期的作品是自言自语，目无读者，从这本书开始，我感觉到自己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述这是世界小说的传统，更是中国小说的传统我也曾积极地向西方的现代派小说学习，也曾经玩弄过形形色色的叙事花样，但我最终回归了传统当然，这种回归，不是一成不变的回归，《檀香刑》和之后的小说，是继承了中国古典小说传统又借鉴了西方小说技术的混合文本小说领域的所谓创新，基本上都是这种混合的产物不仅仅是本国文学传统与外国小说技巧的混合，也是小说与其他的艺术门类的混合，就像《檀香刑》是与民间戏曲的混合，就像我早期的一些小说从美术音乐甚至杂技中汲取了营养一样
最后，请允许我再讲一下我的《生死疲劳》这个书名来自佛教经典，据我所知，为翻译这个书名，各国的翻译家都很头痛我对佛教经典并没有深入研究，对佛教的理解自然十分肤浅，之所以以此为题，是因为我觉得佛教的许多基本思想，是真正的宇宙意识，人世中许多纷争，在佛家的眼里，是毫无意义的这样一种至高眼界下的人世，显得十分可悲当然，我没有把这本书写成布道词，我写的还是人的命运与人的情感，人的局限与人的宽容，以及人为追求幸福坚持自己的信念所做出的牺牲与努力小说中那位以一己之身与时代潮流对抗的蓝脸，在我心目中是一位真正的英雄这个人物的原型，是我们邻村的一位农民，我童年时，经常看到他推着一辆吱吱作响的木轮车，从我家门前的道路上通过给他拉车的，是一头瘸腿的毛驴，为他牵驴的，是他小脚的妻子这个奇怪的劳动组合，在当时的集体化社会里，显得那么古怪和不合时宜，在我们这些孩子的眼里，也把他们看成是逆历史潮流而动的小丑，以至于当他们从街上经过时，我们会充满义愤地朝他们投掷石块事过多年，当我拿起笔来写作时，这个人物，这个画面，便浮现在我的脑海里我知道，我总有一天会为他写一本书，我迟早要把他的故事讲给天下人听，但一直到了2005年，当我在一座庙宇里看到“六道轮回”的壁画时，才明白了讲述这个故事的正确方法
我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人我如同一个看戏人，看着众人的表演我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块泼上了污水我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：
对一个作家来说，最好的说话方式是写作我该说的话都写进了我的作品里用嘴说出的话随风而散，用笔写出的话永不磨灭我消你们能耐心地读一下我的书，当然，我没有资格强迫你们读我的书即便你们读了我的书，我也不期望你们能改变对我的看法，世界上还没有一个作家，能让所有的读者都喜欢他在当今这样的时代里，更是如此
尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就简单地再说几句
我是一个讲故事的人，我还是要给你们讲故事
上世纪六十年代，我上小学三年级的时候，学校里组织我们去参观一个苦难展览，我们在老师的引领下放声大哭为了能让老师看到我的表现，我舍不得擦去脸上的泪水我看到有几位同学悄悄地将唾沫抹到脸上冒充泪水我还看到在一片真哭假哭的同学之间，有一位同学，脸上没有一滴泪，嘴巴里没有一点声音，也没有用手掩面他睁着大眼看着我们，眼睛里流露出惊讶或者是困惑的神情事后，我向老师报告了这位同学的行为为此，学校给了这位同学一个警告处分
多年之后，当我因自己的告密向老师忏悔时，老师说，那天来找他说这件事的，有十几个同学这位同学十几年前就已去世，每当想起他，我就深感歉疚这件事让我悟到一个道理，那就是：当众人都哭时，应该允许有的人不哭当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭
我再讲一个故事：三十多年前，我还在部队工作有一天晚上，我在办公室看书，有一位老长官推门进来，看了一眼我对面的位置，自言自语道：“噢，没有人？”我随即站起来，高声说：“难道我不是人吗？”那位老长官被我顶得面红耳赤，尴尬而退为此事，我洋洋得意了许久，以为自己是个英勇的斗士，但事过多年后，我却为此深感内疚
请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的：有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙外边的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎还有吱吱的龙叫声众人都胆战心惊，面如土色有一个人说：“我们八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走出庙接受惩罚吧，免得让好人受到乾”自然没有人愿意出去又有人提议道：“既然大家都不想出去，那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干了坏事，那就请他出去接受惩罚”
于是大家就将自己的草帽往庙门外抛，七个人的草帽被刮回了庙内，只有一个人的草帽被卷了出去大家就催这个人出去受罚，他自然不愿出去，众人便将他抬起来扔出了庙门故事的结局我估计大家都猜到了那个人刚被扔出庙门，那座破庙轰然坍塌
我是一个讲故事的人
因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖
我获奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正义是存在的
今后的岁月里，我将继续讲我的故事
谢谢大家！
～～～～～～
人要用故事来表达对人生社会的种种看法最好的故事，是让每个读者在故事里都能看到自己——莫言
无论是喜欢自己写故事还是喜欢看他人写的故事，都能从中收获自己喜欢的点点滴滴呀，你认为呢？分享啦！
新年的钟声还在耳际，
节日的喜悦还在延续，
新春的福气依然继续，
过年的喜气保持如意
走亲访友幸福传递，
大杯小杯盛满喜剧；
亲朋好友今日相聚，
合家欢笑事事顺利
祝福福:
愿你新的一年亲情爱情统统甜蜜
尊敬的国王和皇后陛下，尊敬的诺贝尔奖得主们，女士们先生们，莫言是个诗人，他扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪他有技巧的揭露了人类最阴暗的一面，在不经意间给象征赋予了形象
高密东北乡体现了中国的民间故事和历史在这些民间故事中，驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量
莫言有着无与伦比的想象力他很好的描绘了自然；他基本知晓所有与饥饿相关的事情；中国20世纪的疾苦从来都没有被如此直白的描写：英雄情侣虐待者匪徒－－特别是坚强的不屈不挠的母亲们他向我们展示了一个没有真理扯或者同情的世界，这个世界中的人鲁莽无助且可笑
中国历史上重复出现的同类相残的行为证明了这些苦难对莫言来说，这代表着消费无节制废物**上的享受以及无法描述的**，只有他才能超越禁忌试图描述
在小说《酒国》中，最精致的佳肴是烧烤三岁儿童男童沦为食物；女童因为被忽视而得以幸存这是对中国计划生育政策的嘲讽，因为计划生育大量女胎被堕胎：女孩连被吃的资格都没有莫言为此写了一整本小说《蛙》
莫言的故事有着神秘和寓意，让所有的价值观得到体现莫言的人物充满活力，他们甚至用不道德的办法和手段实现他们生活目标，打破命运和政治的牢笼
《**》是莫言最著名的小说，以女性视角描述了1960年的大－跃－进和大饥荒他讥讽了革命伪科学，就是用兔子给羊受精，同时不理睬所有的怀疑者，将他们当成右翼小说的结尾描述了九十年代的新资本主义，会忽悠的人靠卖化妆品富了起来，并想通过混种受精培育凤凰
莫言生动的向我们展示了一个被人遗忘的农民世界，虽然无情但又充满了愉悦的无私每一个瞬间都那么精彩作者知晓手工艺冶炼技术建筑挖沟开渠放牧和游击队的技巧并且知道如何描述他似乎用笔尖描述了整个人生
他比拉伯雷斯威夫特和马尔克斯之后的多数作家都要滑稽和犀利他的语言辛辣他对于中国过去一百年的描述中，没有跳舞的独角兽和少女但是他描述的猪圈生活让我们觉得非踌悉意识形态和改革有来有去，但是人类的自我和贪婪却一直存在所以莫言为所有的小人物打抱不平
在莫言的小说世界里，品德和残酷交战，对阅读者来说这是一种文学探险曾有如此的文学浪潮席卷了中国和世界么？莫言作品中的文学力度压过大多数当代作品
瑞典文学院祝贺你请你从国王手中接过2012年诺贝尔文学奖
莫言获奖感言
尊敬的瑞典学院各位院士，女士们先生们：
通过电视或网络，我想在座的各位对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿，和我的一岁零四个月的外孙子但是有一个此刻我最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了
我母亲生于1922年，卒于1994年她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说
我是我母亲最小的孩子
我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水壶去公共食堂打开水因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来傍晚的时候我听到母亲呼唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息
我记忆中最痛苦的一件事，就是跟着母亲去集体的地理拣麦穗，看守麦田的人来了，拣麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉赚那个身材高大的看守人煽了她一个耳光，她摇晃着身体跌倒在地，看守人没收了我们拣到的麦穗，吹着口哨扬长而去我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情深我终生难忘多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静的对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人”
我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得的包了一顿饺子，每人只有一碗正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人来到了我们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干你们的心是怎么长的？”我气急败坏的说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进了老人碗里
我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意的多算了一位买白菜的老人一毛钱算完钱我就去了学校当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面母亲并没有骂我，只是轻轻的说：“儿子，你让娘丢了脸”
我十几岁时，母亲患了严重的肺铂饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入了困境，看不到光明和消我产生了一种强烈的不祥之兆，以为母亲随时都会自己寻短见每当我劳动归来，一进大门就高喊母亲，听到她的回应，心中才感到一块石头落了地如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻找有一次找遍了所有的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在了院子里大哭这时母亲背着一捆柴草从外面走进来她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧母亲看到我的心思，她说：“孩子你放心，尽管我活着没有一点乐趣，但只要阎王爷不叫我，我是不会去的”
我生来相貌丑陋，村子里很多人当面嘲笑我，学校里有几个性格霸蛮的同学甚至为此打我我回家痛苦，母亲对我说：“儿子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能变美”后来我进入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至当面嘲弄我的相貌，我想起了母亲的话，便心平气和地向他们道歉
我母亲不识字，但对识字的人十分敬重我们家生活困难，经常吃了上顿没下顿但只要我对她提出买书买文具的要求，她总是会满足我她是个勤劳的人，讨厌懒惰的孩子，但只要是我因为看书耽误了干活，她从来没批评过我
有一段时间，集市上来了一个说书人我偷偷地跑去听书，忘记了她分配给我的活儿为此，母亲批评了我，晚上当她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时，我忍不住把白天从说书人听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦，因为在她心目中说书人都是油嘴滑舌，不务正业的人，从他们嘴里冒不出好话来但我复述的故事渐渐的吸引了她，以后每逢集日她便不再给我排活，默许我去集上听书为了报答母亲的恩情，也为了向她炫耀我的记忆力，我会把白天听到的故事，绘声绘色地讲给她听
很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中不断的添油加醋，我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局我的听众也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶都成为我的听众我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿艾你长大后会成为一个什么人呢？难道要靠耍贫嘴吃饭吗？”
我理解母亲的担忧，因为在村子里，一个贫嘴的孩子，是招人厌烦的，有时候还会给自己和家庭带来麻烦我在小说《牛》里所写的那个因为话多被村子里厌恶的孩子，就有我童年时的影子我母亲经常提醒我少说话，她消我能做一个沉默寡言安稳大方的孩子但在我身上，却显露出极强的说话能力和极大的说话**，这无疑是极大的危险，但我说的故事的能力，又带给了她愉悦，这使他陷入深深的矛盾之中
俗话说“江山易改本性难移”，尽管我有父母亲的谆谆教导，但我并没有改掉我喜欢说话的天性，这使得我的名字“莫言”，很像对自己的讽刺
我小学未毕业即辍学，因为年幼体弱，干不了重活，只好到荒草滩上去放牧膨当我桥膨从学校门前路过，看到昔日的同学在校园里打打闹闹，我心中充满悲凉，深深地体会到一个人，哪怕是一个孩子，离开群体后的痛苦
到了荒滩上，我把膨放开，让它们自己吃草蓝天如海，草地一望无际，周围看不到一个人影，没有人的声音，只有鸟儿在天上鸣叫我感到很孤独，很寂寞，心里空空荡荡有时候，我躺在草地上，望着天上懒洋洋地飘动着的白云，脑海里便浮现出许多莫名其妙的幻象我们那地方流传着许多狐狸变成美女的故事，我幻想着能有一个狐狸变成美女与我来作伴放牛，但她始终没有出现但有一次，一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被吓得一屁股蹲在地上狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖有时候我会蹲在牛的身旁，看着湛蓝的袍和袍中的我的倒影有时候我会模仿着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话，有时候我会对一棵树诉说心声但鸟儿不理我，树也不理我许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进了小说很多人夸我想象力丰富，有一些文学爱好者，消我能告诉他们培养想象力的秘诀，对此，我只能报以苦笑
就像中国的先贤老子所说的那样：“福兮祸之所伏，福祸福所倚”，我童年辍学，饱受饥饿孤独无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书前面所提到的到集市上去听说数人说书，仅仅是这本大书中的一页
辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人我在集体劳动的田间地头，在生产队的棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地进行着的牛车社，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境，家庭历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感
我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨
我在故乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望
1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家
在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿，那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低
1984年秋，我考入解放军艺术学院文学系在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》《枯河》《透明的红萝卜》《红高粱》等一批中短篇小说在《秋水》这篇小说里，第一次出现了“高密东北乡”这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所我必须承认，在创建我的文学领地“高密东北乡”的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方一个人在日锄活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇文章中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处正所谓“心有灵犀一点通”所以，尽管我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎样干
我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故事我的方式，就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶奶村里的老人们讲故事的方式坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，也许我的听众就是那些如我母亲一样的人，也许我的听众就是我自己，我自己的故事，起初就是我的亲身经历，譬如《枯河》中那个遭受痛打的孩子，譬如《透明的红萝卜》中那个自始至终一言不发的孩子我的确曾因为干过一件错事而受到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上为铁匠师傅拉过风箱当然，个人的经历无论多么奇特也不可能原封不动地写进小说，小说必须虚构，必须想象很多朋友说《透明的红萝卜》是我最好的小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为《透明的红萝卜》是我的作品中最有象征性最意味深长的一部那个浑身漆黑具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂或者可以说，一个作家所塑造的若干人物中，总有一个领头的，这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着形形色色的人物，在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演
自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来他们用期盼的目光看着我，等待着我去写他们我的爷爷奶奶父亲母亲哥哥姐姐姑姑叔叔妻子女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的我们高密东北乡的乡亲，也都在我的小说里露过面当然，我对他们，都进行了文学化的处理，使他们超越了他们自身，成为文学中的人物
我最新的小说《蛙》中，就出现了我姑姑的形象因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了姑姑确实是我写《蛙》时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活中的姑姑有着天壤之别小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善开朗，是一个标准的贤妻良母现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡我感谢姑姑的宽容，她没有因为我在小说中把她写成那样而生气；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系
母亲去世后，我悲痛万分，决定写一部书献给她这就是那本《**》因为胸有成竹，因为情感充盈，仅用了83天，我便写出了这部长达50万字的小说的初稿
在《**》这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身经历有关的素材，但书中的母亲情感方面的经历，则是虚构或取材于高密东北乡诸多母亲的经历在这本书的卷前语上，我写下了“献给母亲在天之灵”的话，但这本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我消把小小的“高密东北乡”写成中国乃至世界的缩影一样
作家的创作过程各有特色，我每本书的构思与灵感触发也都不尽相同有的小说起源于梦境，譬如《透明的红萝卜》，有的小说则发端于现实生活中发生的事件譬如《天堂蒜薹之歌》但无论是起源于梦境还是发端于现实，最后都必须和个人的经验相结合，才有可能变成一部具有鲜明个性的，用无数生动细节塑造出了典型人物的语言丰富多彩结构匠心独运的文学作品有必要特别提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我让一个真正的说书人登超并在书中扮演了十分重要的角色我十分抱歉地使用了这个说书人真实姓名，当然，他在书中的所有行为都是虚构在我的写作中，出现过多次这样的现象，写作之初，我使用他们的真实姓名，消能借此获得一种亲近感，但作品完成之后，我想为他们改换姓名时却感到已经不可能了，因此
也发生过与我小说中人物同名者找到我父亲发泄不满的事情，我父亲替我向他们道歉，但同时又开导他们不要当真我父亲说：“他在《红高粱》中，第一句就说我父亲这个土匪种，我都不在意你们还在意什么？”
我在写作《天堂蒜薹之歌》这类逼近社会现实的小说时，面对着的最大问题，其实不是我敢不敢对社会上的黑暗现象进行批评，而是这燃烧的激情和愤怒会让政治压倒文学，使这部小说变成一个社会事件的纪实报告小说家是社会中人，他自然有自己的立场和观点，但小说家在写作时，必须站在人的立场上，把所有的人都当做人来写只有这样，文学才能发端事件但超越事件，关心政治但大于政治
可能是因为我经历过长期的艰难生活，使我对人性有较为深刻的了解我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲悯是什么我知道，每个人心中都有一片难用是非善恶准确定性的朦胧地带，而这片地带，正是文学家施展才华的广阔天地只要是准确地生动地描写了这个充满矛盾的朦胧地带的作品，也就必然地超越了政治并具备了优秀文学的品质
喋喋不休地讲述自己的作品是令人厌烦的，但我的人生是与我的作品紧密相连的，不讲作品，我感到无从下嘴，所以还得请各位原谅
在我的早期作品中，我作为一个现代的说书人，是隐藏在文本背后的，但从《檀香刑》这部小说开始，我终于从后台跳到了前台如果说我早期的作品是自言自语，目无读者，从这本书开始，我感觉到自己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述这是世界小说的传统，更是中国小说的传统我也曾积极地向西方的现代派小说学习，也曾经玩弄过形形色色的叙事花样，但我最终回归了传统当然，这种回归，不是一成不变的回归，《檀香刑》和之后的小说，是继承了中国古典小说传统又借鉴了西方小说技术的混合文本小说领域的所谓创新，基本上都是这种混合的产物不仅仅是本国文学传统与外国小说技巧的混合，也是小说与其他的艺术门类的混合，就像《檀香刑》是与民间戏曲的混合，就像我早期的一些小说从美术音乐甚至杂技中汲取了营养一样
最后，请允许我再讲一下我的《生死疲劳》这个书名来自佛教经典，据我所知，为翻译这个书名，各国的翻译家都很头痛我对佛教经典并没有深入研究，对佛教的理解自然十分肤浅，之所以以此为题，是因为我觉得佛教的许多基本思想，是真正的宇宙意识，人世中许多纷争，在佛家的眼里，是毫无意义的这样一种至高眼界下的人世，显得十分可悲当然，我没有把这本书写成布道词，我写的还是人的命运与人的情感，人的局限与人的宽容，以及人为追求幸福坚持自己的信念所做出的牺牲与努力小说中那位以一己之身与时代潮流对抗的蓝脸，在我心目中是一位真正的英雄这个人物的原型，是我们邻村的一位农民，我童年时，经常看到他推着一辆吱吱作响的木轮车，从我家门前的道路上通过给他拉车的，是一头瘸腿的毛驴，为他牵驴的，是他小脚的妻子这个奇怪的劳动组合，在当时的集体化社会里，显得那么古怪和不合时宜，在我们这些孩子的眼里，也把他们看成是逆历史潮流而动的小丑，以至于当他们从街上经过时，我们会充满义愤地朝他们投掷石块事过多年，当我拿起笔来写作时，这个人物，这个画面，便浮现在我的脑海里我知道，我总有一天会为他写一本书，我迟早要把他的故事讲给天下人听，但一直到了2005年，当我在一座庙宇里看到“六道轮回”的壁画时，才明白了讲述这个故事的正确方法
我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人我如同一个看戏人，看着众人的表演我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块泼上了污水我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：
对一个作家来说，最好的说话方式是写作我该说的话都写进了我的作品里用嘴说出的话随风而散，用笔写出的话永不磨灭我消你们能耐心地读一下我的书，当然，我没有资格强迫你们读我的书即便你们读了我的书，我也不期望你们能改变对我的看法，世界上还没有一个作家，能让所有的读者都喜欢他在当今这样的时代里，更是如此
尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就简单地再说几句
我是一个讲故事的人，我还是要给你们讲故事
上世纪六十年代，我上小学三年级的时候，学校里组织我们去参观一个苦难展览，我们在老师的引领下放声大哭为了能让老师看到我的表现，我舍不得擦去脸上的泪水我看到有几位同学悄悄地将唾沫抹到脸上冒充泪水我还看到在一片真哭假哭的同学之间，有一位同学，脸上没有一滴泪，嘴巴里没有一点声音，也没有用手掩面他睁着大眼看着我们，眼睛里流露出惊讶或者是困惑的神情事后，我向老师报告了这位同学的行为为此，学校给了这位同学一个警告处分
多年之后，当我因自己的告密向老师忏悔时，老师说，那天来找他说这件事的，有十几个同学这位同学十几年前就已去世，每当想起他，我就深感歉疚这件事让我悟到一个道理，那就是：当众人都哭时，应该允许有的人不哭当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭
我再讲一个故事：三十多年前，我还在部队工作有一天晚上，我在办公室看书，有一位老长官推门进来，看了一眼我对面的位置，自言自语道：“噢，没有人？”我随即站起来，高声说：“难道我不是人吗？”那位老长官被我顶得面红耳赤，尴尬而退为此事，我洋洋得意了许久，以为自己是个英勇的斗士，但事过多年后，我却为此深感内疚
请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的：有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙外边的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎还有吱吱的龙叫声众人都胆战心惊，面如土色有一个人说：“我们八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走出庙接受惩罚吧，免得让好人受到乾”自然没有人愿意出去又有人提议道：“既然大家都不想出去，那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干了坏事，那就请他出去接受惩罚”
于是大家就将自己的草帽往庙门外抛，七个人的草帽被刮回了庙内，只有一个人的草帽被卷了出去大家就催这个人出去受罚，他自然不愿出去，众人便将他抬起来扔出了庙门故事的结局我估计大家都猜到了那个人刚被扔出庙门，那座破庙轰然坍塌
我是一个讲故事的人
因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖
我获奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正义是存在的
今后的岁月里，我将继续讲我的故事
谢谢大家！
～～～～～～
人要用故事来表达对人生社会的种种看法最好的故事，是让每个读者在故事里都能看到自己——莫言
无论是喜欢自己写故事还是喜欢看他人写的故事，都能从中收获自己喜欢的点点滴滴呀，你认为呢？分享啦！
新年的钟声还在耳际，
节日的喜悦还在延续，
新春的福气依然继续，
过年的喜气保持如意
走亲访友幸福传递，
大杯小杯盛满喜剧；
亲朋好友今日相聚，
合家欢笑事事顺利
祝福福:
愿你新的一年亲情爱情统统甜蜜